Léon Wuidar en la revisión de White Cube

Dicen que escribir sobre música es como bailar sobre arquitectura. Inútil. Pero, ¿qué pasa con las pinturas sobre arquitectura, eh? ¿Qué hay de las imágenes abstractas que siguen las maquinaciones geométricas de nuestro entorno construido? No hay nada sin sentido en eso, si esta muestra de la pintura de Léon Wuidar es algo por lo que pasar.

El trabajo del artista belga está fuertemente influenciado por la arquitectura, lleno de líneas y ángulos afilados que fluyen entre sí y chocan e interactúan y zigzaguean, y son encantadores.

El trabajo anterior de abajo no es tan nítido y geométrico. En la década de 1960, puedes notar la influencia de los ancianos abstractos como Paul Klee, o los colores apagados de Max Ernst. Todo es un poco más corpóreo, físico, parecido a una extremidad, lleno de ojos, dientes, brazos y piernas. No son pinturas espectaculares, pero al final de la década, las cosas se refinan, reducen, simplifican en pequeñas y audaces interacciones de línea y forma. Triángulos, rectángulos, arcos y portales, todo en preciosos tonos de azul y ocre. Son como planos de edificios perfectos que nunca se construirán.

Dos obras escondidas por los ascensores son impresionantes, especialmente la pintura azul, pero lo mejor está arriba. Estas pinturas ligeramente posteriores son más audaces, más brillantes, más simples. Uno parece un camino visto desde el cielo, todo gris y negro con líneas punteadas que se entrecruzan, otro es como un boceto de una cancha de tenis. Son tan audaces y gráficos que se desvían hacia el diseño de carteles modernistas, pero eso no es algo particularmente malo, en realidad.

Se trata de nuestro entorno, los espacios que usamos, los lugares en los que vivimos. Y realmente, son exploraciones hermosas, increíblemente precisas y elegantes de forma y color, y esa es una arquitectura sobre la que vale la pena bailar.

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